近期圍繞克里斯托弗·諾蘭的新作《奧德賽》，網(wǎng)絡(luò)爭議持續(xù)發(fā)酵。Variety以好萊塢“文化戰(zhàn)爭”為由進行辯護的文章，卻引發(fā)了更強烈的反噬。

　　在文中，Variety將觀眾對《奧德賽》的批評置于迪士尼真人版《白雪公主》、亞馬遜《指環(huán)王：力量之戒》乃至《星球大戰(zhàn)》系列相同框架中，暗示它們共同面對特定類型網(wǎng)絡(luò)聲浪的圍攻。作者還將矛頭指向埃隆·馬斯克，認為其加劇了該片的負面輿論。但許多影迷表示，被列舉的作品恰恰被廣泛視為過度介入社會議題、演員搭配不當或篡改原作精神的案例，將《奧德賽》與其并列不僅沒有平息質(zhì)疑，反而加深質(zhì)疑。

　　此外，文章還對傳聞中的選角做出解釋，并為奧斯卡多元化標準辯護，強調(diào)不依賴銀幕配額同樣獲獎(例證包括《奧本海默》)。但對于電影本身的歷史真實性與藝術(shù)完整性爭議，多數(shù)討論者關(guān)注預告片中體現(xiàn)出的時代錯亂細節(jié)，如“Dad”的現(xiàn)代人稱表達和其他青銅時代難以存在的設(shè)計，結(jié)合說唱歌手特拉維斯·斯科特參演的消息，不少人認為這是一邊高喊真實、另一邊對待希臘神話隨意改編的矛盾表現(xiàn)。

　　文章本想通過淡化輿論壓力、塑造行業(yè)同情氛圍來護航《奧德賽》，但實際并未打動觀望者的疑慮情緒，反而使更多觀眾將影片與之前那些飽受批評的好萊塢作品聯(lián)想在一起，將原本圍繞影片本身的討論引向了更加復雜的公共議題戰(zhàn)場，給尚未正式上映的作品提早蒙上額外陰影。這一輪“危機公關(guān)”已表明，在當前文化心態(tài)激烈碰撞的傳播環(huán)境下，為未正式推出內(nèi)容作強辯護，有時無異于替作品開啟新一輪爭議旋渦。