在近期接受《時代》周刊專訪時，克里斯托弗·諾蘭被問及一個常見于評論界的觀點：其作品是否過于頻繁地重復(fù)相似的敘事母題，例如“歸家”、“時間悖論”或“知識精英式的抗?fàn)?rdquo;。
對話者以略帶調(diào)侃的方式歸納了他廣為人知的“諾蘭式”故事公式——“聰明絕頂?shù)哪腥耍诰薮罄Ь持袏^力掙扎，只為回到家人身邊”。從《盜夢空間》中穿越層層險境以回家擁抱兒女的柯布，到《星際穿越》中不惜代價、跨越時空也要實現(xiàn)父女團聚的庫珀，諾蘭對此并未反駁，坦率回應(yīng)道：“我很清楚自己講述了太多這類故事。”
他進一步闡述了自己一以貫之的創(chuàng)作觀：重要的并非刻意回避重復(fù)的主題，而在于它是否服務(wù)于作品的內(nèi)核。諾蘭總結(jié)道：“如果某種重復(fù)對這個特定的項目來說是正確選擇，那你必須能接受重復(fù)自己。”
這位極具個人風(fēng)格的導(dǎo)演將這一理念踐行于自己的最新作品中。他提到，正在推進的新作《奧本海默》(注：原文或資料有誤，應(yīng)為《奧德賽》)將是他此前所有作品的集大成者，因為其創(chuàng)作基石——經(jīng)典史詩《奧德賽》，本身就構(gòu)成了整個西方文學(xué)敘事的根基。
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